和田玉行業的瓶頸期

現今的和田玉行業確實也進入到了自己的瓶頸期，除去市場方面，單從玉雕、創作以及作品的方面去總結，可以歸為以下兩點。

一、作品創作的瓶頸

當代和田玉三十余年歷史，從無到有，出現了很多領軍人物。

其中以吳德升、于涇、劉忠榮、宋世義、馬進貴等人為代表是當代和田玉第一代玉雕人，由他們開創了當代玉雕的先河，樹立了當代和田玉應該有的樣子，并且直到現在仍掌握著和田玉行業的話語權。

到第二代玉雕人的時候，大部分人仍受制于第一代玉雕人的影響，很多是在重復第一代玉雕人的作品，做著同樣的題材、沒有自己太多的想法，甚至并沒有比他們的師傅走出的格局更高、造詣更高、工藝更好。

造成這一結果的原因有很多，一部分是受制于學習資料，當時也并沒有發達的網絡，只能是靠師傅傳授、參閱書籍、冊子、圖錄等；一部分是受制于收藏市場，第二代玉雕人的作品相較于第一代玉雕人來說更具性價比、更適合大眾收藏等等。

到第三代玉雕人的時候開始有了變化，一些學院的人、做雕塑的人進入到玉雕行業，讓玉雕作品融入了其它元素有了新的變化，沒有重復走第一代人、第二代人的路。

但是這里面出現了一個很大的問題，在學校里面教導第三代玉雕人的老師，他們大多是教西方美術類的，是完全不懂玉雕的，這就導致這些學院出來的人在進入到和田玉行業的時候，需要再經過第二代玉雕人的教導、學習真正的玉雕創作。

而后第三代玉雕人，開始結合自己的所學、所想、所感，創作出真正成功破圈的作品來，開始有自己的風格。

但對第三代玉雕人來講，當他們開始進入創作的時候，和田玉材質的價格已經非常昂貴了，不足以支撐他們用和田玉去做實驗性的創作，試錯成本非常高，單從原材上已經把他們限制住了，所以當下很多有才華的年輕人得到展露的機會太少太少了。

這是和田玉行業現在的一個大的瓶頸，也是個困局，如何突破這個瓶頸是當前行業面臨的一個大問題。

二、收藏、審美的瓶頸

當下收藏者的審美水平其實是超越了當下玉雕師的審美層次的，這就導致了由收藏家開始倒逼行業發展的一個情況。

業內很多真正的收藏家的審美層次已經很高了，他們開始否定很多玉雕師的作品，一些作品立意、工藝、味道達不到他們的要求，反之開始倒推玉雕的創作者、制作者提升個人能力和審美水平。

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再者，和田玉行業缺少統一的價值認知，原材料商覺得原材料最重要；玉雕師覺得做好工藝最重要；玉商覺得把作品賣出去最重要；而收藏家覺得作品完美最重要，這一問題往大了說叫行業共同認知的缺失，往小了說叫收藏的價值觀沒有建立起來。

任何事物發展都無法避免瓶頸期的到來，怎么跨過這一時期，不只是玉雕師、也是我們所有藏家需要思考的問題。